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新南威爾士州位于澳大利亞東南部，是澳大利亞人口最多，工業(yè)化和城市化水平最高的行政區(qū)域。此處享有得天獨(dú)厚的自然資源，風(fēng)景優(yōu)美，礦產(chǎn)豐富，因此匯集眾多的工業(yè)部門，同時(shí)云集了多所著名院校，成為澳大利亞經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化事業(yè)的重地。

“Profile當(dāng)代珠寶與金屬工藝品獎(jiǎng)”正是由澳大利亞新南威爾士州珠寶和金屬行業(yè)協(xié)會(huì)(JMGA-NSW)設(shè)立，力求展現(xiàn)澳大利亞當(dāng)代珠寶設(shè)計(jì)師與金屬工藝品設(shè)計(jì)師多樣化的藝術(shù)實(shí)踐，旨在推動(dòng)當(dāng)?shù)刂閷毷罪楊I(lǐng)域的發(fā)展。自2007年至今，作為每兩年舉辦一次的評(píng)選和展覽活動(dòng)，已成功舉辦六屆。2019年，在與澳大利亞設(shè)計(jì)中心的合作下，第六屆“Profile當(dāng)代珠寶與金屬工藝品獎(jiǎng)入圍作品展”剛剛在悉尼落下帷幕。本次展覽共展出77位藝術(shù)家的入圍作品，涵蓋首飾、物品和金屬制品等。

左上 Virginia Sprague“緊急”系列

左下 Helen Wyatt《路線》

右 Francisca Rendic“海王星”系列的海藻手鐲

“2019 Profile當(dāng)代珠寶與金屬工藝品獎(jiǎng)”將參賽者劃分為兩大板塊，“Established”針對進(jìn)行此方面工作的澳大利亞新南威爾士州珠寶和金屬行業(yè)協(xié)會(huì)(JMGA-NSW)現(xiàn)任會(huì)員，另一板塊“Emerging”則邀請正在成長中的學(xué)生創(chuàng)作者參與，鼓勵(lì)新晉藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)新性的珠寶設(shè)計(jì)。大獎(jiǎng)賽在兩個(gè)組別中分別評(píng)選出一位當(dāng)代首飾獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)?wù)?，同時(shí)設(shè)立“澳大利亞設(shè)計(jì)中心獎(jiǎng)”。

2019年10月11日，時(shí)值悉尼手工藝活動(dòng)周，“2019Profile當(dāng)代珠寶與金屬工藝品獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)名單最終揭曉，共有三位藝術(shù)家分別獲得三大獎(jiǎng)項(xiàng)，他們的作品反映著時(shí)下澳大利亞首飾領(lǐng)域的全新面貌，為我們帶來視覺的享受和思想的啟迪。

Larah Nott《產(chǎn)量碗》

Larah Nott的獲獎(jiǎng)作品Yield Bowl(《產(chǎn)量碗》)，是其2018年個(gè)展“折疊產(chǎn)量”(Fold Yield)中誕生的第一件作品。這一系列大型器皿和珠寶首飾，通過物品外觀和所產(chǎn)生的負(fù)空間的對比，探索物體表面和形式之間的關(guān)系。這件作品是由低碳鋼板完成的，沉重堅(jiān)硬的材質(zhì)，卻在藝術(shù)家的手中幻化出如紙般層疊的效果。

Zoe Veness《我們制作的風(fēng)景》

 在展覽期間，有許多觀眾詢問Larah Nott是如何制作出這樣一件作品的。藝術(shù)家回應(yīng)說，她最初的工作便是利用紙張和硬紙板展開的，她運(yùn)用紙張制作模型，起初的模型可能只有手掌般大小，通過長達(dá)數(shù)周的時(shí)間反復(fù)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，不斷完善作品的形態(tài)。最后藝術(shù)家通過水流切割，在低碳鋼板上制作出所需的形狀，然后運(yùn)用手工進(jìn)行表面肌理制作、雕刻、涂漆、打蠟等多重工序，直至將切割出的單片金屬折疊重組，完成作品最終的樣貌。這一復(fù)雜的工序傾注了作者大量的時(shí)間和精力，在制作實(shí)踐的累積中，才可以達(dá)到如此舉重若輕的有趣效果。

 Sarah Barlow是悉尼的一名設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生，在過去的三年里，她一直在磨練和精進(jìn)自己的珠寶制作技能。她有著廣泛的熱情和關(guān)注，包括對自然、身體內(nèi)部的秘密和殘疾問題的探討。這源自于她本人的經(jīng)歷，Sarah Barlow自小失聰，植入人工電子耳蝸后，激發(fā)了她對人類身體的感知和誤解的關(guān)注。

Sarah Barlow“堅(jiān)韌”

獲獎(jiǎng)作品“堅(jiān)韌”(Fortitude)描繪的主題是身體內(nèi)部的復(fù)雜、力量和隱藏的傷害。Sarah Barlow用自己的X光片呈現(xiàn)了被透視的身體，提醒我們身體可以是脆弱、破碎或痛苦的。雖然這件作品看起來很輕很漂亮，但只有佩戴者知道其佩戴時(shí)產(chǎn)生的身體和情感的雙重負(fù)擔(dān)?！皥?jiān)韌”是對身體的一種提醒，它看起來似乎擁有勇氣、力量和韌性，但在內(nèi)心深處，它可能比我們通常意識(shí)到的更加脆弱和容易受損。Sarah Barlow在探索材料的同時(shí)，利用她對個(gè)人經(jīng)歷的敘述，不斷向觀眾提供信息，更是提出問題和挑戰(zhàn)。

Dianne Beevers《兩串珍珠，或更多》

Dianne Beevers的獲獎(jiǎng)作品《兩串珍珠，或更多》(2 Strands of Peals, or More)在展覽期間，被放置在澳大利亞設(shè)計(jì)中心的櫥窗中展示。路過這一空間時(shí)，可以欣賞到散落在古老熨衣板上的珍珠正在熠熠生輝。

Dianne Beevers通過奇妙的并置關(guān)系反映珠寶文化和社會(huì)變遷的歷史。她重新“定義”了一件古老的熨衣板，從概念上啟發(fā)了一個(gè)探討物體本質(zhì)的命題。物體的內(nèi)在生命是什么?它們有夢想嗎?它們渴望被修飾嗎?它們是否會(huì)收集回憶呢?老式熨衣板在處理家務(wù)時(shí)散發(fā)出一種戲劇性的氣息，藝術(shù)家通過圖釘將珍珠固定在原本有著功能性的物體上，這些珍珠如同夢境的溢出點(diǎn)，阻斷了物品再次回歸實(shí)用功能的路徑。在藝術(shù)家的拿捏下，這其中似是而非的微妙界限引得觀者在此作品前駐足思考。

Alice Whish《班克希亞地下故事》

“2019 Profile當(dāng)代珠寶與金屬工藝品獎(jiǎng)入圍作品展”中其他的作品，同樣有著新穎的立意和閃光點(diǎn)。在獲獎(jiǎng)作品之外，展覽主辦方還特別將其中六位藝術(shù)家的作品設(shè)立為備受推崇的當(dāng)代首飾作品。這些作品或是從工藝本身出發(fā)，不斷完善珠寶首飾的制作技藝;或是從思辨的角度切入，努力拓寬珠寶首飾和工藝制品的邊界。創(chuàng)作者們的關(guān)注點(diǎn)，從回歸自然到科技發(fā)展，從傳統(tǒng)文化到現(xiàn)代文明，無論是貴金屬和寶石的組合，還是新材料的演繹詮釋，都充滿濃郁的人文氣息和時(shí)代烙印。

澳大利亞當(dāng)代珠寶行業(yè)正在嘗試的突破和創(chuàng)新，是當(dāng)代珠寶和手工藝多元化發(fā)展的一個(gè)小小截面，我們有幸見證眾多制作領(lǐng)域新作品的誕生，也激發(fā)著更多設(shè)計(jì)師們打開廣闊的格局，重新審視今日和未來我們即將面對的新生活和新創(chuàng)作。

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